七日談（香港篇）/香港竹棚大戲的粵劇情懷-何志平, Patrick, Chi Ping Ho

七日談（香港篇）/香港竹棚大戲的粵劇情懷

何志平 | Patrick Ho
2025-08-17 11:12

<section contenteditable="false" data-arttype="img_1" data-attr="[{&quot;img_link&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;lnk_wrap&quot;,&quot;link&quot;:[{&quot;val&quot;:&quot;&quot;}]}},{&quot;img_border&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;style_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;0&quot;}},{&quot;border_color&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;style_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;#dddddd&quot;}},{&quot;image_scale&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;style_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;100&quot;}}]" data-insertafter="true" data-readonly="true" style="margin:27px 0;"> <section class="atrWidget widget_img_1 addTools" data-ratio="custom" data-slectratio="1,1.5,1.3333,1.7778,1.6,custom" data-uploadimage="1" data-viewmode="0"> <section class="j_sortable"> <section class="sortItem"><a href="javascript:;" style="display: block;text-align:center;" target="_blank" title=""><img alt="111443_we1zH7.jpeg" class="j_img_border j_border_color j_scale_img" data-bigsrc="/data/uploads/cphohk20160125c30343208188ff3d90/images/article_component/145190/20250818_111456_v6WYNv.jpeg" data-default="/resource/img/widgets/article/default/img_1.png" src="/data/uploads/cphohk20160125c30343208188ff3d90/images/article_component/145190/20250818_111456_CFZHQ5.jpeg" style="border: none;" width="100%"></a></section> </section> </section> <section class="desWrap" contenteditable="true" style="text-align: center;font-size: 14px;color:#999;padding-top: 6px;"> <p class="imgdes isplaceholder" placeholder="圖片描述，不輸入則不顯示">圖：在香港因應節慶搭建的戲棚除了傳統表演，場內也設有各式攤位，吸引許多年輕觀眾。</p> </section> </section> <p style="width:auto">今年三月，屹立北角五十三年、有「粵劇殿堂」美譽的香港最後一家民營戲院──新光戲院，熄燈結業，退出歷史舞台。很多市民前去告別影相留念。在他們心中，新光不單是一家戲院，更是香港粵劇文化的縮影，以及無數戲迷的精神寄託。大堂天花板上的一百零八盞波波燈、全港最深最寬的舞台樂池、前排觀眾不會擋住後排視線的逾千個座椅，都在細訴香港幾代人在新光睇大戲（看粵劇）的往事。</p> <section contenteditable="false" data-arttype="tit_2" data-attr="[{&quot;tit_2_fontcolor&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;title_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;#B3090B&quot;}},{&quot;tit_2_bgcolor&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;title_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;#B3090B&quot;}},{&quot;padding_top&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;padding_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;0&quot;}},{&quot;padding_bottom&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;padding_wrap&quot;,&quot;val&quot;:&quot;0&quot;}}]" style="margin:27px 0;"> <section class="atrWidget widget_tit_2" style="text-align: center;"> <section class="j_padding_top j_padding_bottom" style="padding-top: 0px; padding-bottom: 0px;"> <section class="j_tit_2_fontcolor" contenteditable="true" style="display: inline-block; border-bottom: 3px solid rgb(179, 9, 11); color: rgb(51, 51, 51); padding: 12px 30px; position: relative;"> <p style="font-size:20px; text-align:center">我第一次現場看粵劇，是五六歲時與祖母一起。</p> </section> <section style="height: 17px;position: relative;"><em class="j_tit_2_bgcolor" contenteditable="false" style="background-color:#b3090b; display:inline-block; height:12px; left:50%; margin-left:-2px; position:absolute; top:-3px; transform:rotate(45deg) translateX(-50%); width:12px; z-index:10">&nbsp;</em></section> </section> </section> </section> <p style="width:auto">那時每逢喜慶節日，祖母總會拉着我與弟弟，一家大小在晚飯後乘車到九龍的荔枝角逛荔園遊樂場。遊樂場不僅各式小吃讓人垂涎欲滴、流連忘返，還有雜耍、大戲表演等各類活動。我們東逛西溜，先看看動物園裏的大烏龜、大象，再在碰碰車、小攤遊戲、鞦韆、蹺蹺板上玩得不亦樂乎，最後一定是跟着祖母在大戲竹棚前坐下看粵劇。祖母痴迷粵劇，在家常邊做事邊聽電台播放的粵劇，偶爾情不自禁還會跟唱幾句，於是我從小也聽得多了。</p> <p style="width:auto">我至今猶記得開場表演前的鑼鼓喧天，只見身着艷麗閃亮服飾、背上插旗或頭上有兩條長纓的演員，在只有一桌兩椅，簡單的舞台上轉來轉去，手一會兒高高舉起，一會兒輕輕揮動，嘴裏咿咿呀呀地唱着，可我就是一句都聽不懂。上世紀五六十年代的大竹棚戲台，既通風散熱也散音，還沒有擴音揚聲器及字幕說明。但祖母聽得可入神了，或隨戲的節奏搖頭晃腦，或手輕輕打着拍子。我只好貼在姨婆的耳邊問個不停，才能略知劇情一二。後來功課越來越重，那些幼時無所顧忌的看戲日子和繁鬧場景，如同一副寫意畫，成為我長大後的夢想，只能不時閃現在時光的童話裏。在祖母去世後，便再也沒有了。</p> <p style="width:auto">其實，粵劇在香港並非孤立的文化存在，它是中原雅樂、嶺南俗調與漂洋文化碰撞的產物，且其流變史本身就是一部鮮活的香港城市文化志。香港在粵劇發展史上走過的日子，佔據舉足輕重的地位。二○○三年，香港民政事務局開始聯合廣東省文化廳、澳門文化局，策劃粵劇申遺工作，並將每年十一月最後一個星期日定為「粵劇日」，以拓展傳統文化、弘揚粵劇藝術。二○○六年，其列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，二○○九年被聯合國教科文組織列入人類非物質文化遺產代表作名錄。</p> <p style="width:auto">粵劇「輕鬆靈脆」，唱腔悠揚，旋律優美，既有高亢激昂的激越之聲，又有柔和細膩的抒情之韻。表演形式豐富多彩，包括唱、念、做、打等多種手法，分文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生六大類行當。粵劇之美，美在聲韻，美在弦音，美在妝容，美在編排……有時領略一場粵劇展示，好似感受一篇靈動散文，看表演者把文中韻味一一展現。粵劇從前便深受香港人喜愛，如今依然如是。民眾亦可在卡拉OK中點唱，《帝女花》更是首支蘊含於內的粵曲，現時依舊街知巷聞，且對香港電影影響甚深。</p> <p style="width:auto">香港粵劇根脈深植於珠江三角洲「紅船戲班」。據一八四一年報紙記載，「來自佛山的廣府班」在水坑口搭竹棚戲台，演出《六國大封相》等骨子老戲。戲班延續明代弋陽腔「錯用鄉語」之傳統，將中原官話與粵語融合，形成「梆黃合流」聲腔體系。之後為適應港口觀眾流動性強的特點，粵劇發展呈提綱模式，僅列故事大綱，演員臨場發揮「爆肚（即興念白）」，在上世紀三十年代達至高峰。粵劇大師們還常循碼頭工人、洋行職員的不同口味調整唱詞，甚至在《胡不歸》中加入英文俚語。粵曲中也夾雜了小提琴、大提琴、色士風等樂器，盡顯嶺南的實用文化氣息。</p> <p style="width:auto">香港首部粵劇電影《白金龍》在一九三三年公映。影片保留了粵劇「開面（勾臉譜）」的化妝傳統，但將舞台切末（道具）簡化為電影布景，並通過唱片技術放大主演唱腔，形成銀幕唱腔傳播範式，片尾加入粵劇常識問答字幕，實為早期戲曲普及教育。一九五九年《帝女花》中出現「戲中戲」獨特類型，在其中演繹粵劇《香劫》，這種戲曲結構讓粵劇突破舞台局限；還專門請來鑼鼓師傅，將粵劇「一板三眼」轉化為電影背景音樂節奏。二十世紀八十年代恐怖片《殭屍先生》、《鬼打鬼》等，都有採用粵劇唱腔、臉譜繪製、戲服圖案等元素。</p> <p style="width:auto">在申遺成功後，香港掀起「實驗粵劇」浪潮：如用多媒體投影替代傳統舞台背景；使用VR場景演繹唱段，觀眾透過頭顯體驗沉浸式觀戲；唱段融入電子音效等。然而這些創新褒貶不一，大部分老年觀眾反對粵劇電子化，青年觀眾佔比則逐年提升。</p> <p style="width:auto">這些傳播場景恰是香港粵劇文化韌性的證明，霓虹燈下掩藏着跨海遷徙與時代變遷中的變奏樂章。其之所以是人類文化遺產，只因它與流行藝術的轉變存在莫大關係，卻不是流行文化。現今，年輕人最愜意的時光是玩手機看電腦，網絡世界何其精彩。我只有想像，或許有一天，在後輩子孫的耳邊也響起哇呀呀的唱腔。即使他們聽不懂在唱些什麼，可敲鑼打鼓的聲音同我幼時那般，一直敲打至記憶深處，縱然暮氣蒼茫也不會輕易逝去。廣東大戲，不只是音樂、戲劇、藝術，抑或故事，是一代人抹不去的記憶，更是我們回不到的過去。</p> <p style="width:auto">秋風裊裊，穿過那年竹棚戲台……</p>